澳门新葡澳京官网没了包装宣发的优势音乐人运营独立工作室到底有多难？

　　澳门新葡澳京官网没了包装宣发的优势音乐人运营独立工作室到底有多难？去年5月摇滚乐队二手玫瑰和摩登天空正式解约。关于解约原因，主唱梁龙曾表示：“在摩登天空待的有点开始混日子了，觉得这样也没啥意思，所以就分开了。分手是为了更好的合作。”

　　而今年年初梁龙在接受道略音乐专访时，回答的更为直接：“离开摩登因为我想当老板，这没啥可藏着掖着的。”如今，二手玫瑰独立运营近一年半的时间了，摇滚火锅、艺术唱片、全国巡演等项目都在如火如荼地进行中。

　　成立13年的丢火车乐队和二手玫瑰一样，经历了入不敷出、不懂推广、成员变动等艰辛一路走到现在，未曾经历过所谓的大红大紫，却拥有着一帮忠实粉丝。

　　周骏，是丢火车乐队的贝斯手澳门新葡澳京官网。作为一个乐队成员，演出和排练往往是工作的核心。然而对于周骏来说，要做的工作可不仅仅是这些。此时的他可能在忙宣传，也可能正在与客户谈合作。

　　无论是丢火车还是二手玫瑰，以及近期成立独立工作室的苏阳，他们都选择了独立运营。那么独立运营会有哪些好处，又会遇到哪些问题呢？

　　上世纪90年代中后期，随着唱片工业的衰落，一些主流领域的音乐人、制作人陆续离开大的唱片公司投入到独立音乐的怀抱。像林暐哲，乱弹阿翔，后来的陈绮贞、五月天。他们纷纷成立自己的工作室或公司。

　　没有了唱片公司强大的包装、宣发等优势，一开始总会是那么艰难和不适应。据说林暐哲离开魔岩之后，就患下了抑郁症。在一个偶然的机会他遇到了个性十足的地下乐团苏打绿，才创立了独立音乐品牌。

　　内地唱片工业本身就不健全，独立音乐的发展空间则更大一些。内地有很多知名的音乐厂牌，像摩登天空、飞行者和近期被太合收购了的兵马司都有10年以上的历史。而这些成功厂牌的背后则是有无数的厂牌被埋没在时间的长河里。

　　一说起独立厂牌，从感觉上就和唱片公司区别开了。独立音乐人往往是特立独行的，而独立厂牌就是一群独立音乐人的特例独行。不过，独立厂牌要做的事情其实和唱片公司区别不大。

　　只是，独立厂牌不像唱片公司一样各部门分的那么清，门槛也比较低。小的独立厂牌成本很低，两三个人就可以做，灵活机动，专注力也强。大的厂牌运营成本就相对较高，但是边际成本会下降，同时会形成品牌优势和规模优势，比如兵马司，单个艺人影响力不一定高，却拥有一定的品牌影响力，可以带艺人。再比如摩登天空，经历了20年的发展，已经形成了自己的闭环。

　　个人的独立工作室，灵活性和专注力就更强了。随着近几年独立音乐在内地的火爆，非常多独立音乐人一开始就选择成立独立工作室，知名的有李志、赵雷、陈粒、好妹妹、谢春花等等。

　　有业内人士告诉道略音乐，这些个人工作室伴随着艺人影响力的扩大，会有很多家数字音乐平台来跟他签约，那么将意味着他有很多个合约要看，慢慢的在行政等环节上会影响到歌手的创作。于是他们就开始要找一些好的合伙人，经纪人，经纪公司，唱片公司来帮忙打理一些繁琐的事情。随着各方面的健全和新艺人的加入，独立音乐人或经纪人的工作室慢慢自己就等于是一个小型的“唱片公司”了。

　　陈粒和好妹妹共同的经纪人奚韬告诉我们，刚建立工作室的时候，员工只有1个人，后来根据需要慢慢扩大了自己的团队。他认为，陈粒和好妹妹的发展模式代表了音乐产业一种新的可能性。“我认为大的唱片公司不会消亡，将来会和独立音乐人的工作室并存。唱片公司里很多歌手是从小被训练出来的，而独立音乐人是由自己的音乐才华和热爱生长起来的。独立音乐人的粉丝可能不多，偶像有100万粉丝，独立音乐人只有1000，不过从忠实性、稳固性来说，这1000人是可以伴随独立音乐人很长时间的，因为他们不看外貌、不看包装，他们真正喜欢的是你的音乐，即使你变老了，他们也不会改变。”奚韬说。

　　丢火车乐队的主唱球子接受了道略音乐的专访，他告诉我们：“乐队来北京之后其实收到很多唱片公司的邀约，但是我们一直没有签，主要的原因是我们喜欢这种自由的感觉，这对音乐的创作是很有好处的。签约公司之后，很多地方都会被约束，这也不是我们最开始的初衷。在我们这边，音乐是最重要的，任何的事情都是为音乐服务的，能约束我们创作的东西，我们都会很谨慎很谨慎的。”

　　“那时东北没有比较成熟的演出场地，音乐的氛围也比较冷淡。每年只有少的可怜的几场演出。幸好有当时乐队的成员一直陪着我。大环境不是很好，所以只能咬着牙坚持，希望有一天东北的音乐氛围可以好起来澳门新葡澳京官网。”

　　聊起乐队早期，球子表示过着地狱般的生活。当时做原创音乐的乐队基本上是没有钱可以赚的。再加上他家里的条件也不好，只能边做乐队，一边做着很底层的工作。有很多乐手因为生活所迫去跑场子，球子却认为这是一条不归路。所以当时的丢火车非常坚定的没有被污染。就是当时的坚持，才有了现在。

　　球子表示在窘迫的生存条件下，会有很多的时间精力和感触来写歌。虽然这13年丢火车只发表了23首歌，但有13首在网易云音乐上都是评论999+。

　　《晚安》《如斯》《我的世界因你而改变》很难想象，这个来自东北的乐队能写出来如此温暖走心的歌曲。他们音乐中的这份纯粹，要得益于他们的独立。

　　除了创作上的自由，独立运营也能坚持自己的价值观。在北京，丢火车乐队在生活状态以及乐队成员等发面发生了较大的变动。而球子依然坚持不签约。

　　球子说：“最近特别流行独立音乐人这个概念，这个东西有好处也有坏处，因为独立，我们不管选择什么，都能自己决定自己的路，包括之后的巡演等等，我们也能骄傲的说，我们想给大家呈现什么，这东西就一定能整出来。像圈里有些音乐人吧，写歌出作品就行，其他的交给公司去做，炒作什么的公司咔咔一安排，火了。我们不想这么玩儿，我承认，现在这个圈子存在着会哭的孩子有奶吃的现象，还很普遍，但我们只想做站在台上好好唱歌的人，这一点从出道到现在，就从来没变过。”

　　其实个人工作室不是独立音乐人的特权，像张杰，尚雯婕这样相对主流的歌手也成立了个人工作室。只是独立音乐人似乎更在乎这一点。独立音乐人往往都很有个人想法。这些想法通常不按套路出牌，同时也具备了强大的颠覆性。

　　国内的李志，二手玫瑰，丢火车等音乐人，从最近做的巡演来说，都独具个人风采。比如李志的三三四计划，打算12年演遍中国334个城市。二手玫瑰的“摇滚上市”，门票变成了股票澳门新葡澳京官网，具有了升值空间，未来免费观看官方指定的二手玫瑰万人演唱会。而丢火车的“浮生之旅”就是根据乐队独特的气质选择了公路巡演，在这一形式上做了很多新的尝试，比如和歌迷朋友们同吃同住，拉近和歌迷之间的距离。

　　然后，独立工作室想长期存活，个人认为还是要有实力。很多成立独立工作室的都是已经有一定基础的音乐人，他们的作品可能在某个播放器上是很受欢迎的。

　　成立个人工作室，除了保证作品外，一定要有一技之长，比如有很广的人脉，或者拥有个人的媒体。现在是自媒体时代，用好自媒体尤为重要。

　　去年爆红的民谣歌手陈鸿宇，之前就在个人品牌众乐纪上跟大家形成了良好的互动，专辑还会让大家参与创作，《理想三旬》这首歌的词作者唐映枫就是这样和陈鸿宇相识合作的。

　　传统唱片公司的优势无外乎就是包装，制作，宣发到后期的演出等。你如果能解决这些问题，自运营完全没有问题。但是这些问题不是你一个人能解决的了的。

　　所以你需要有一个自己信赖的团队，比如丢火车乐队就是主唱球子负责创作，而宣传合作交给了善于交际的贝斯手周骏。

　　还有赵雷，逃跑计划，谢春花等独立音乐人选择了和街声这样的平台进行合作。街声所解决的是他们作品发行，推广等相关的问题。

　　有些音乐人其实是排斥营销商业化的。那么这时候一个有商业头脑的经纪人就显得十分重要了。这些经纪人往往会叫自己“合伙人”，因为在个人工作室中，音乐人往往是老板，虽然有些琐事他们不想参与，但最后的决定权还是在他们自个。

　　陈粒、好妹妹的共同经纪人奚韬，李志的经纪人迟斌，二手玫瑰的经纪人陈澎都是优秀的独立音乐经纪人，更是自己音乐人的左膀右臂。

　　好妹妹最开始在网络走红的时候，就有唱片公司找来签约，当时他们来和奚韬商量，奚韬看了看签约条件就说：“我们自己开个工作室吧。你们做好音乐，其他的事情交给我来做。”在奚韬的策划下，好妹妹成功的登上了首体开上了万人演唱会。既颠覆了传统的演出模式，又做了一次相当成功的营销。

　　最后，独立运营并不是一帆风顺，有很多人往往中途就坚持不下去了，这时你可能要静下心来考虑，你现在的状态是否适合独立运营。或者我上面所说的，你究竟缺少什么。